Ruediger Beckmann

Ruediger Beckmann è un fotografo tedesco che vive e lavora ad Amburgo. La sua ricerca fotografica verte essenzialmente sull’identità femminile, e si basa sulla collaborazione con modelle. Tuttavia, i suoi ritratti femminili si discostano notevolmente dai cliché più diffusi nella fotografia glamour, pubblicitaria e di moda. Si tratta di immagini molto personali, intime, che sembrano nascere, come ne L’insostenibile leggerezza dell’essere di Kundera, da una costante ricerca delle impercettibili differenze esistenti tra una donna e l’altra. Di questo ed altro abbiamo parlato con Ruediger nell’intervista che ci ha gentilmente concesso.

(English version below – Deutsche Übersetzung here)

IIBN: «Prima di tutto, ci piacerebbe sapere qualcosa in più su di te. Abbiamo letto sul tuo sito che hai iniziato a lavorare come grafico, per poi diventare invece un fotografo professionista. Come è avvenuto questo cambiamento nella tua vita?»

RB: «Lavoro ancora come grafico, ma la fotografia occupa una parte sempre più cospicua del mio tempo. Ho comunque deciso di evitare di rendere il guadagno economico il principale obiettivo della mia passione per la fotografia, perché voglio che la mia attività di fotografo rimanga quanto più indipendente possibile.

Zimmer 117

Zimmer 117 è una galleria di fotografie, che abbiamo scoperto per caso bighellonando in rete. Guardando con più attenzione, si vede come Zimmer 117 sia un progetto più organico e coerente di una semplice galleria. I fotografi che ne fanno parte (Alexandra Harin, Corinna Roßbach, Lars Kiss, Marina Jerkovic, Michael Schulze, Susann Probst, Yannic Schon) mostrano un grande affiatamento e colpiscono per la qualità delle loro fotografie. Per capirne di più Idee in Bianco e Nero li ha intervistati.

Alessandra Sanguinetti

Alessandra Sanguinetti è nata a New York nel 1968 ed è cresciuta in Argentina. Le sue fotografie sono state pubblicate su Newsweek, LIFE, The New York Times Magazine e nel 2007 è entrata a far parte dell’agenzia Magnum.

Idee in Bianco e Nero l’ha intervistata a proposito di due suoi lavori, On the sixth day e The Adventures of Guille and Belinda and the Enigmatic Meaning of their Dreams.

Rui Palha

«Sono nato in Portogallo nel 1953 e vivo a Lisbona. Credo che non sia corretto “parlare” di me stesso, sono gli altri la migliore giuria su ciò che sto facendo in questo mondo. Ho solo da aggiungere che qualsiasi fotografo di strada deve provare amore e aver rispetto per la strada e per i suoi i principali attori. Posso comunque provare a rispondere.»

Così Rui Palha ha risposto alla nostra richiesta di rispondere ad alcune domande su di lui e sul suo modo di essere fotografo di strada.

IiBN: «Di sicuro, dalle tue immagini traspare un forte sentimento di identità lusitana. Noi però ci chiedevamo se c’è anche un background sociologico dietro l’interesse fotografico.»

RP: «C’è di sicuro un interesse sociologico nel mio approccio alla strada. Sono impegnato in alcuni progetti sociali in quartieri disagiati di Lisbona e cerco sempre persone autentiche. Ogni giorno imparo qualcosa dagli sconosciuti che incontro per strada.»

Beppe Bolchi

Imbattersi per la prima volta nel modo di fare fotografia di Beppe Bolchi vuol dire rimanere colpiti dalla progettualità che mette in ogni sua foto.

La visione delle varie tecniche che utilizza non disorienta, ma rende attenti alle varie possibilità offerte dalle Polaroid, il suo veicolo d’espressione privilegiato. Si va dal distacco dell’emulsione al trasferimento della stessa su altri supporti o contenitori, alla riproduzione di particolari di un soggetto in una sorta di ciclo che viene poi ricomposto (ciclopsie), creando pattern e suggestioni nuove, fino ad approdare alle prospettive multiple, che danno un nuovo approccio alla fotografia di architettura. Infine si giunge alla fotografia stenopeica, che è strettamente funzionale al progetto Città senza tempo in cui Bolchi ripercorre i luoghi visitati, cercando di ritrarli in un modo quasi atemporale, con l’utilizzo di apparecchi a foro stenopeico autocostruiti ed un sistema di decentramento di sua invenzione.